Qui a deux femmes perd son âme, qui a deux maisons perd la raison, nous prévenait Eric Rohmer en exergue de son film Les Nuits de la pleine lune. Dans Madeleine Collins, Virginie Efira possède bel et mieux deux maisons et deux époux, mais également deux noms différents (dont aucun n’est Madeleine Collins, ironiquement). Chacune de ses deux vies a l’air tout à fait normale, presque banale à vrai dire, mais le va-et-vient entre les deux n’est jamais expliqué. Cette femme qui vit à cheval sur la frontière, aux sens propres et figurés, est-elle folle ? Manipulatrice ? C’est précisément ce non-dit têtu qui installe au cœur du récit un point d’interrogation de plus en plus grand, un suspens particulièrement appétissant.